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旧体诗词的写作浅谈

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  一些旧体诗词爱好者希望能够自己创作诗词,但是苦于不得诗词创作的要领。其实诗词优劣在于意境,没有意境就算不得什么诗词。格律诗词,当然有它的韵律美,但那只是为诗词作者提供的一个特有舞台。诗词作者写出的诗词,格律再严谨,没有意境就没人喜欢,甚至可以说算不得什么诗词。但写格律诗词,就要讲求格律,随意写而不遵循格律就不叫格律诗词,或者不是好的格律诗词。写格律诗词的人,他们不觉得格律是一种束缚,反而他们善于运用格律,来增强诗词的特殊的美。关键在于掌握格律和善于运用格律。

  无论是自由体的现代新诗,还是格律诗词,都要有意境。没有意境,就算不得诗。

  什么是意境,这就有见仁见智的不同说法了。描写风景也好,抒发感情也好,表达意见也好,都可以写出好的意境。意境是比字的表面更深层次的思想感情。如果说诗要立意,是必要的。但所立的意是什么,只要感人就可以了。这是诗人的自由。

  写诗填词,和书法绘画是相通的。在写之前必须有个腹稿,就是“意在笔先”。也就是说先想好要写什么,总体的立意是什么,如何去表现。比如在确立主题后,要决定写长的,还是短的;再考虑选什么调式。这都在于诗人自己的考虑。

  写诗填词,总得让读者知道写的是什么。就要有个总体的思路。然后,诗词也要有起、承、转、合。对这方面的问题是诗人自己的发挥。如唐朝高适的送别绝句:

      十里黄云白日曛,

      北风吹雁雪纷纷。

      莫愁前路无知己,

      天下谁人不识君。

 
  这诗写得太精彩了。诗的主题十分清楚,是送行。前两句是写送行是的景色:漫天的黄云,纷纷的大雪,飒飒的北风,在严寒中的飞雁。在这样凄凉的景色下,作者在送朋友离去。仅有这两句并非惊人之笔。但第三句一转,就开始打动读者,结句使读者为之一惊。这两句,将这首诗,上升为惊人的杰作!这诗,绝非一般的诗人能写得出来的。此诗的精彩,全在一转、一合。我们从此诗可以学到如何铺垫,而有如何转和合。在写绝句时,关键几乎都是一转一合。这是写好诗的“难点”。如:

      白日依山尽,

      黄河入海流。

      欲穷千里目,

      更上一层楼。


  这诗的前两句似乎平常,而巧妙地一转,又巧妙地一合,就成了千古绝唱。如果没有这一转一合的巧妙,前两句一般人也不难写出;而有了这一转一合,就非一般人能写得出来的了。


  填词也是如此,如苏轼的南乡子:

      回首乱山横,

      不见居人只见城。

      谁似临平山上塔,

      亭亭,迎客西来送客行。

      归路晚风清,

      一枕初寒梦不成。

      今夜残灯斜照处,

      荧荧,秋雨晴时泪不晴。

  这词的主题也是送行。前半阕写送行的情景,用塔来影射送行,但如果没有下半阕的转和收,就仅仅描写了风景。这没有什么情趣了。下半阕写的是送行归后的挂念和悲伤,是抒情。“秋雨晴时泪不晴”的点睛之笔,把感情发泄出来,使读者感动。

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