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定风波·自春来惨绿愁红

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【作品简介】

  《定风波·自春来惨绿愁红》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨,具有鲜明的民间风味,是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇(或妓女)的口吻,抒写她同恋人分别后的相思之情,刻画出一个天真无邪的少妇形象。这首词的意思和赏析如下:


【原文】


  定风波·自春来惨绿愁红


  作者:柳永


  自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸,终日厌厌倦梳裹。无那!恨薄情一去,音书无个。

  早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我,免使年少,光阴虚过。


【注释】


  ①是事可可:对什么事情都不在意,无兴趣。一切事全含糊过去。

  ②暖酥消:脸上的油脂消散了。

  ③腻云亸:头发散乱。亸(duǒ):下垂貌。

  ④无那:无奈。

  ⑤鸡窗:指书窗或书房。语出《幽明录》:"晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡,爱养甚至,恒笼著窗间。鸡遂作人语,与处宗谈论极有言智,终日不辍。处宗因此言巧大进。(《艺文类聚·鸟部》卷九十一引)。

  ⑥蛮笺象管:纸和笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。象管:即象牙做的笔管。

  ⑦镇:镇日,整天。


【词意】

  自入春以来,见到那绿叶红花也像是带着愁苦,我这一寸芳心越显得百无聊赖。太阳已经升到了树梢,黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫,我还拥着锦被没有起来。细嫩的肌肤已渐渐消瘦,满头的秀发低垂散乱,终日里心灰意懒,没心情对镜梳妆。真无奈,可恨那薄情郎自从去后,竟连一封书信也没有寄回来。

  早知如此,悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在家里,只让他与笔墨为伍,让他吟诗作词,寸步不离开。我也不必躲躲闪闪,整日里与他相伴,手拿着针线与他相倚相挨。有他厮守,免得我青春虚度,苦苦等待。


【赏析】

  这首词具有浓厚的民歌风味。它不仅吸取了民歌的特点,保留了民间词的风味,而且还具有鲜明的时代特色。作者没有采取传统的比兴手法,也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞,而是采取感情的直接抒写和咏叹。词中,感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩,明显地具有一种市民性。这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。

  词的上阕重以景衬情,描写人物的外表现。

  下阕则深入到理想情趣。写内心的悔恨和对美好生活的向往。头三句,点明“悔”字,反映出这位少妇的悔恨之情。继之,又用“锁”字与此相衬,烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。

  中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋,互相学习,终日形影不离。然而现实却是冷酸无情的,多少个被情郎抛弃的青年女子无边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永代她们发出了心中的呼声:“和我,免使年少、光阴虚过。”结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱。主人公的理想就是让心上人安安稳稳地吟诗诵书,自己一旁温存相伴,过一份静谧、温馨的正常人的生活。更多宋词赏析请关注诗词库的宋词赏析栏目。

  柳永的身世处境,使他对处于社会下层的妓女的生活,有着很深的了解,对她们的思想感情也有着很深的了解。因而,词里刻画的许多妇女形象栩栩如生,描绘她们的心理活动,显得格外生动、真切。《定风波》就是一首描写很成功的以妇女为主人公的词。

 

【相关轶事】

  关于词中“针线闲拈伴伊坐”这一句,有一个说法,出自张舜民的《画墁录》。相传柳永因填词得罪了仁宗皇帝,吏部不肯任其官职,他不得不去拜访干谒当时已经位极人臣的晏殊。《宋史》中记载,晏殊“善知人”,譬如,范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修、梅尧臣和张先等人,都得到过他的培养与提拔。柳永当时应该也是慕名前往,希望得到晏殊的提点。落座之后,两人有一段对话,寥寥数语,引人深思:


  “贤俊作曲了吗?”

  晏殊问柳永。

  “只如相公亦作曲子。”

  柳永小心翼翼地回答道。

  “殊虽作曲子,却不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”

  晏殊冷冷而言。

  听到晏殊这样说,柳永自然悻悻离去。

  对于这一段谈话的真实性,无须深究。从中可以看出的是,以柳永为代表的市民阶级与晏殊为代表的士大夫之间,确实存在着鲜明的审美观念的矛盾。


  另据黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷二载:

  秦少游自会稽入京见东坡。

  坡云:“久别当作文甚胜,都下甚唱公‘山抹微云’词。”

  秦逊谢。

  坡遂云:“不意别后公却学柳七作词。”

  秦答:“某虽无识,亦不至是。先生之言,无乃过乎?”

  坡云:“‘销魂当此际’,非柳词句法乎?”

  秦惭服。

  从苏东坡与秦观的一问一答之中,也足可看出苏东坡对柳永词的拒斥与不屑。

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